把仙尊当成炉鼎以后作者眠风枕月

入选本人年度十佳！韩国商业片在意识上，已经甩我们那么远，作为从业者，深感羞愧和遗憾。这故事主题和《狄仁杰之通天帝国》何其相似，可它的视角、态度、结论，完爆了我们那所谓的“稳定压倒一切”。

历史剧《女监狱男管教》让我对本季的背景有所了解。P在最后一集对Peter讲的话，把仙尊当成炉鼎以后作者眠风枕月几乎是本季的综结。 感觉好像是电视版的《姐妹见过的最大尺寸是多少厘米》——其实男人并不知道自己在追求什么。 真心喜欢。

边吃中国的couscous边把两个半钟头的电影毫不费力地看完了，其实是很简单的故事，但因为太贴近现实的温度，反而能读出很多意味。冗长琐碎的对话被分解在众多人物摇晃的特写中，这特写甚至都快超过纪录片的尺度，观众为这直接用力而痴迷就像结尾宾客为那场舞而喝彩。生活里有龌蹉，也朴实羡煞人

这就是对证据制度、不健全的法制的控诉，对没有职业操守的律师的控诉。 题外话，2019年3月23日了解到这个片子因为各种广电原因吧，各种删减、补拍、6度延期上映，原因也就是为了生存吧。导致影片完成度没有原作或者说原剧本预计的那么高，一方面为片子本身惋惜依稀，当然不可后人上映的版本依然是个好片子；一方面也为中国这么有理想有格局的导演感慨一下。想想其实想拍好片子，能拍好片子，有勇气拍好片子的导演还是大有人在的，只不过中国电影局限于各种审核制度的胁迫只好“挥刀自宫”，并早已沦为资本市场的玩物。不能不感慨为何中国电影为啥“永远”比不上韩国电影和日本电影... 另外，想起来之前《把仙尊当成炉鼎以后作者眠风枕月》里边的一句话（似乎是哈），了解一个维度历史，一定要掌握执笔者的个人背景、职业、执笔角度、背后的利益和生存立场。电影也一样吧

太好了，和阿黛尔时不一样，完全被柯西胥的自然主义写实卷进去了，成功的写实除了再次模糊虚构和现实的关系外，也在很大程度上影响着观众对时间的感受，而这种伟大的客观又几乎完全是预留给电影而非其他媒介的。影像呈现上，除了大量手持，弱编排感的剪辑调度外，人物特写镜头的使用也起到了很大作用，一种由视点注视完成的极强的临场感；剧本写作上，无法想象会是一句一句写下来的，其实全片只由关键的几场戏组成，但每一段都在看似冗长的反复和繁杂中来饱含丰富的细节和纪录片般的真实感。可戏剧感和文学性的隐喻模式也没有被置换去，人物身上扭结了三代人几个家庭的爱恨矛盾，出轨和外部的力作为核心，然后一切都在末尾迷狂的音乐和与探戈共同演绎的平行剪辑中戛然而止，而那袭红衣和不息抖动的肚皮又与围绕着她的男人们构成了一幅强烈的隐喻图画。